Фарфоровый завод Миклашевских

       В Интернете «гуляют» данные, что существовали два Андрея Михайловича Миклашевских. Один из них (1801-1895) - основатель Волокитинской фарфоровой мануфактуры. Другой (1814-1905) - Екатеринославский предводитель дворянства. Причем, Википедия сообщает, что оба являются сыновьями одного и того же человека - Михаила Павловича Миклашевского (1756-1847). Да еще и портрет приводится один и тот же - тот, что находится в Днепропетровском историческом музее им. Д.И.Яворницкого.

       Разумеется, это ошибка. Возможно, и существовали люди с одинаковыми именами, отчествами и фамилиями, но отцы у них разные.

       На портрете, находящемся в Днепропетровске, изображен Екатеринославский губернский предводитель дворянства Андрей Михайлович Миклашевский (1814-1905). И он действительно являлся сыном Михаила Павловича Миклашевского (1756-1847).

       Другой Андрей Михайлович (1801-1895) никакого отношения к этой ветке Миклашевских не имеет. Его отец - отставной гвардии прапорщик Михаил Петрович Миклашевский, владелец имения в селе Волокитино (1801 г.). Мать - Мария Васильевна Туманская, дочь генерального писаря. Других сведений о предках Андрея Михайловича нет, хотя известно о его жене и детях.

       Тем не менее, человек он исключительный уже хотя бы потому, что основал в первой трети XIX века фарфоровую мануфактуру, которая просуществовала с 1839 до 1862 года. Изделия этого завода считаются большой редкостью, за ними гоняются антиквары, а стоимость этих изделий достигает астрономических сумм.

       История же такова. Андрей Миклашевский родился в имении Кочубеев, селе Ярославец Глуховского уезда (ныне - Кролевецкого района Сумской области). После окончания Благородного пансиона при Царскосельском лицее (1819) поступил в Ахтырский 12-й гусарский полк корнетом. С 1821 года - поручик, в 1824 году вышел в отставку штабс-ротмистром.

       Андрей Михайлович в 1836 году, после женитьбы на Д.О.Олсуфьевой, поселился в родовом имении Волокитино и занялся его благоустройством. Сначала был построен дом. Узнав, что вблизи Волокитино находится месторождение лучшего в России каолина, необходимого для производства фарфора, Миклашевский построил фарфоровый завод в 1839 году. Затем появилась и церковь с уникальным фарфоровым иконостасом, уничтоженная в 1956 году. На заводе работали как крепостные крестьяне Миклашевского, так и вольнонаемные работники преимущественно из окрестных селений – государственные крестьяне, казаки, а также московские мастеровые, прошедшие обучение в специально созданной школе.

       Будучи поклонником западного искусства, Миклашевский пригласил для строительства фабрики потомственных французских фарфористов братьев Дарт. Именно они выступили организаторами всего фарфорового производства в имении. Франсуа Дарт стал директором завода, а также выступал в роли живописца и модельмейстера, в то время как его брат Август занимался созданием печей для обжига. Этим объясняется преобладание западного стиля в работах мастеров завода. Позже в фарфоровых изделиях мануфактуры стали применять приемы и техники, характерные для украинского искусства. Последним управляющим фабрики был крепостной крестьянин помещика Федор Петруня. Особенно славились местные расписчицы фарфора — талантливые деревенские девушки, привнесшие в продукцию выразительные украинские мотивы.

       Уже в первый год существования завод Миклашевского получил большую серебряную медаль на промышленной выставке. Владелец завода ориентировался на продажу фарфора на крупных ярмарках, в больших городах. Собственные магазины завода Миклашевского находились в Москве, Петербурге и Киеве, фарфор продавался купцами в Чернигове, Харькове, а также на ярмарках Киева, Харькова, Чернигова, Полтавы, Ромн, Кролевца, Н.Новгорода и других городов. Существуют сведения о поставке фарфора Миклашевского в Персию (Иран). За короткое время завод Миклашевского вошел в число самых известных русских предприятий, добился заслуженного успеха среди первых коллекционеров русского фарфора. Наиболее полной коллекцией фарфора была коллекция А.Скоропадской, для которой систематически подбирались лучшие изделия завода. В Москве фарфор Миклашевского коллекционировал антиквар Парфенов. Одна из лучших коллекций фарфора Миклашевского находится в Сумском областном музее (Украина). Ее основой послужило собрание киевского коллекционера Оскара Гансена.

       Период расцвета фарфорового завода Миклашевского пришелся на 1840-е – первую половину 1850-х гг. В 1849 г. на Промышленной выставке фарфор Миклашевского получил золотую медаль за высокое техническое качество, разнообразие, художественное достоинство и самобытность. На заводе Миклашевского производился только фарфор - сервизы, скульптура, иконостасы, подсвечники. Для раннего фарфора Миклашевского характерен французский стиль, предпочитавшийся Дартом. Впоследствии на фарфор Миклашевского оказали влияние формы и декоративные приемы, характерные для украинского искусства. Для фарфора Миклашевского характерны вазы с инкрустацией, довольно крупные скульптуры на исторические темы, рельефные орнаменты, позже использовавшиеся на заводе братьев Корниловых.

Ваза «Орешки»

       Волокитинская мануфактура выпускала посуду - чайные, кофейные, десертные, столовые сервизы. Все фарфоровые изделия Миклашевского помечались красным надглазурным клеймом в виде слившихся букв А и М. Также в ассортимент входили подсвечники, фарфоровые люстры, рамки для зеркал и многое другое.

Флакон «Китаец»

       Весьма самобытной была малая фаянсовая скульптура. Такие изделия вполне официально называли «ляльками», то есть куклами. Это были небольшие фигурки, посвященные исторической, романтической или бытовой тематике (например, дамы и кавалеры в костюмах различных эпох). Особое место занимали статуэтки европейских монархов: английского короля Карла I, русских царей Петра I, Павла I и других. Французскому императору Наполеону волокитинские мастера посвятили целый сервиз под названием «Наполеон в России». Украшавшие его миниатюры изображали перипетии неудачного похода французской армии на восток.

       Еще один тип волокитинских «лялек» - шаржи. Самой смешной, а потому и самой популярной из них являлась чернильница «Библиофил». Она была выполнена с гравюры французского художника Бенжамена Рубо, представлявшей собой пародию на библиотекаря-романиста Шарля Нодье.

Чернильница «Библиофил»

       А.М.Миклашевский использовал новинки европейской литературы и музыки. После выхода романа Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери», а по его мотивам - балета Цезаря Пу¬ни «Эсмеральда», на предприятии Миклашевского немедленно приступили к выпуску «ляльки» маленькой Эсмеральды с козочкой. Едва появилась в Европе статуэтка Жанны д’Арк, выполненная французской принцессой Марией Орлеанской в мраморе, как Андрей Михайлович тут же запустил в производство фарфоровую копию этой статуэтки.

Статуэтка Жанна д’Арк, выполненная на заводе
А.М.Миклашевского

       Миклашевский мечтал превратить Волокитино в архитектурную жемчужину. И не жалел на это ни времени, ни денег. Так, въезд в усадьбу оформил своеобразно, соорудив так называемые Золотые ворота в мавританском стиле. Они состояли из трех частей: высокой центральной арки для проезда карет и двух боковых - для пешеходов. Верхушку ворот украшали зубцы. А рядом с ними возвышались шестигранные зубчатые башни.

       Хотя предприятие официально было закрыто только в 1862 году, его упадок начался еще в середине 50-х годов XIX века. Одной из основных причин заката фабрики стала отмена крепостного права в 1861 году и предшествующие ей настроения в обществе. Массовые протесты крепостных крестьян, их самовольные уходы с работы, призывы представителей разных политических направлений об освобождении крестьян от зависимости отрицательно влияли на работу многих мануфактур. Так как львиную долю работы на фабрике Миклашевского выполняли крепостные работники, с их уходом с завода в 1861 году начался стремительный развал предприятия. Год спустя завод пришлось закрыть.

       На сегодняшний день интерес к столь популярному на территории Российской империи фарфору Волокитинской фарфоровой фабрики ничуть не угас. Напротив, популярность в кругу коллекционеров привела к тому, что за последние годы миклашевский фарфор значительно подорожал и появился на рынке в виде множества подделок.

Скульптура «Руины»